2022最新纪录片中国观后感范文精选
《中国》第二季，沿用了第一季的叙事思路，与《史记》的纪传体，通过一段重要的历史节点或是人，或是事，来讲述历史的重要演变。下面是小编为大家整理的关于2022最新纪录片《中国》观后感范文精选的内容，供大家参考。
2022最新纪录片《中国》观后感范文精选
2020年，湖南卫视推出了一部记录片《中国》，在豆瓣拿到了8.3的高评分，向来以娱乐内容为主的湖南卫视，在严肃文学上能够有如此出彩的表现属实让人意外。
在这部纪录片中，我们看到了不少熟悉的面孔，湖南台的一众主持人加盟，在其中扮演一些我们耳熟能详的历史名人，但却并没有让观众觉得突兀。而这部纪录片也突破了以往历史题材的影视剧作或是纪录片使用的男配音，而是另辟蹊径，选择了周涛。
第一季从春秋时期讲到盛唐的中国，在这些历史故事中，我们看到了中华文明的演进历程，而第一部纪录片的好口碑也使得第二部上线后备受关注，依然是我们熟悉的调性，人如画，画如诗，湖南卫视又带着《中国》第二季打开了国产纪录片的天花板。
以时间为序，从个体视角看宏观中国
第一季的《中国》单单是制作就花费了五年的时间，制作班底更是堪称梦幻，从制片到导演再到撰稿，皆来自于华语纪录片的顶级创作团队。第二季也延续了这样的制作模式，但不同之处在于第二季是从诗词歌赋以及诗人入手，讲述一段历史故事。
第一季的开始是孔子和老子的会面，他们各自代表的是道，儒两家的思想，而第二季则是以唐朝李白的历史故事为起点，选择的人物更加多元，且还原了不少历史场景，相比起第一季来看，故事性更强，但总体的叙事方向不变，依旧是以时间为序。
这部纪录片通过对于人物的讲述来呈现一段历史，显然是从个体视角看宏观中国。在第一集中，以诗人李白的视角描绘了他的政治抱负以及秉性，同时也让我们看到了盛唐的繁荣景象。这部纪录片并不趋向于将每一处的故事情节都用画面来细致呈现，而是通过一部分抽象的画面，来让观众感受历史重大事件。
比如在第一集中，镜头通过历史人物杜甫的一个慌张的背影，搭配背景音乐中嘶鸣的马叫和刀戈相撞的金属来呈现战争，讲述当时的安禄山之变，而后又用一个长镜头向我们展现了贵妃之死。
重要的历史节点以影像的方式呈现，再通过文案描述，快速交代历史的同时，也因为演员的演技让我们沉浸在这段历史中。
在这部记录片中，撰写文案以及演员的呈现都是至关重要的，描绘这些历史时，文案用词都十分讲究，一字一句中蕴含着丰富的文化底蕴，但是又能够做到让观众轻松理解。通过文字来呈现历史，也让画面与文字形成对应。
质感满分，用国风审美铺开时代画卷
《中国》这部纪录片将国风审美运用到了极致，每一个画面都如同一幅工笔画一般，工整妥贴，但是又有着中式独有的大留白，在不少场景中都能看到人物渺小，天地广阔，给人一种大气磅礴之感。
大部分构图都十分中正，以平视对称为主，对于光影的利用更是到了极致，镜头呈现出来的如同一幅又一幅绝美的画面。
在第二季的开始，依然如同开启了一扇厚重的门一般，以朱砂红形成极强的视觉冲击，引入了诗人李白。在对称的中正建筑之间，李白一袭白衣向着高处走，既体现了他作为诗人孑然一身的潇洒，但也凸显了在这种宫墙之中李白的政治抱负。
而在杜甫写下“国破山河在，城春草木深”时，又巧妙地利用了光影，在一片黑暗之中透着亮光之处写下千古绝唱，是人物心向光明的直观体现。
这部纪录片中的每一处镜头都与其描绘的内容形成了完美的对应，安禄山之变，各路势力纷纷卷入，镜头呈现给我们的是在一处密林中有光影，但是却迷雾重重，正对应了形式的复杂。以人鉴史，以景达意，这种镜头和画面处处都透露着这部纪录片的高级。
包括对于一些历史场景以及文人形象的呈现，也如同铺开了一幅画卷一般，暖黄色的色调搭配精准还原历史人物的服化道，都构成了一幅流传千古的工笔名画。但是伴随着这些演员的一举一动，人物之间每一个眼神的交流，这些名画又仿佛焕发出了勃勃的生机。
这种浓浓的书卷气更符合观众对于国风审美的期待，同时也彰显了传统美学的内涵，人物置身于大自然或是建筑之中，都是浑然一体的，仿佛是将各个年代下的二维画像变成了三维立体的动态图像，但效果依然古典大气。
而每一个场景的布置，每一件物品的选择，也都能够看出幕后主创的用心，这些物件是彰显中国传统文化的符号，也还原了国人脑海中的中国历史。
演员的表现也必然是这部《中国》的加分项，当我们熟悉的杨玉环，李清照等历史人物，以最熟悉的面孔出现在这部纪录片中时，不但没有丝毫的违和感，甚至将人物身上的气质和当下所处境况的心境描绘的淋漓尽致。
演员的个人标签在这部纪录片中被淡化了不少，每一位演员都能够沉浸到角色中，在没有任何一句台词的情况下通过他们的眼神和肢体动作来表达人物的情绪。虽然演员没有语言文字的直观表达，但是透过旁白，依然能够满足观众的视听体验。
中国传统历史如同一幅画卷一般，在这种绝美的意象表达之下层层铺开，从每一个时代的人物入手，去讲述一段我们或熟悉或陌生的故事，真实可考，仿似历史近在眼前。
叙事极简，以脉络梳理历史
《中国》这部纪录片选择的多是历史文化名人，比如李白，杜甫，李清照等诗人，而在第一季中也选择了老子，孔子等我们熟悉的历史物。但这些历史人物仅仅是起到点的作用，以点到线，再由线带面，组成一张清晰的脉络网，将历史梳理清楚。
在叙事上，这部纪录片采用了极简的风格，对于某一处历史场景没有做太多过分复杂的陈述，而是抛出历史事件，抛出历史事件中的人物便迅速的向下推动，将历史发展的百年千年浓缩在一条故事线上。短短一集的时间，就能交代一个朝代始末，比历史正剧来得更加酣畅淋漓。
在第四集中，纪录片强调宋朝理学的发展和繁荣，就是从关汉卿的故事开始讲起，之后又引出了朱熹等人物，逐渐丰富时代群像。而在提到这些文人的同时，也会呈现人物背后关于一个时代的思想和制度特点，将人物经历融汇到时代特征中。
而在描绘人物时，又注重对于市井和宫廷两个完全不同阶层生活面貌的展现，不局限于将视角放在宫廷之斗，也将制度和思想对人的影响尽可能的呈现出来，叙事风格足够精简，但是内容却并不浅显。
对于一部分观众来说，纪录片的形式枯燥又乏味，但湖南卫视的这部《中国》却打破了这种记录片给观众留下的固有印象。随着国风审美逐渐倾向于主流，人们并不只是单纯的崇尚特效所带来的虚幻美感，而像《中国》这样的纪录片所描绘的山川湖海，恢宏建筑，就占据着绝对的市场。
不刻板地讲述历史，也不带有任何个人感情色彩的呈现历史人物，没有评判什么，这样的纪录片更加中正写实。而利用绝美的画风去中和纪录片形式本身的枯燥，也是《中国》的一大突破，在这部色调忽明忽暗的纪录片中，历史的轮廓也变得或清晰或明朗，而这恰恰是历史的真实形态。
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