电影满江红观后感30字(四篇)

观后感,就是看了一部影片,连续剧或参观展览等后,把具体感受和得到的启示写成的文章。可是观后感怎么写才合适呢?下面我给大家整理了一些优秀的观后感范文,希望能够帮助到大家,我们一起来看一看吧。

电影满江红观后感30字篇一

先说不好的。红了樱桃、绿了芭蕉,这段戏唱得实在难听,无论是瑶琴还是张大,既然是唱了很多遍,两人还抢着唱的戏,不该是这个样子。千玺戏还要磨,主要是表情和声音,发音方式很单一,都从丹田,每一次讲话似乎没有那个提气的动作声音就出不来。

再来说好的。从开头的俯视镜头起,这个局就做成了。逼仄的空间,四面八方都是围墙,门前门后、开门关门都是戏,高处和地处、优势和颓势在瞬间反转再反转,节奏感很强、很好。每回音乐起,镜头都要切到演员正脸,给到中景或近景,有种唱戏各演各红白蓝黑脸的韵味。

本人劳动者,在每一个大人物做的局中,都狠狠和小人物共鸣了。这部戏如果没有岳家军、没有精忠报国,简直就是《张大闯职场》。

四个人,四杯茶,领导们都喝完了,张大提出自己还有一杯茶。何大人觉得,喝不喝无所谓,“就放那”。武大人看局势,觉得你张大该出来说两句,所以让你喝,让你说,给了你这个机会。

三人随烟花而来,何大人逼迫三人刺刘喜,给了不少压力。张大刺完同伴,出门发声哀嚎。我觉得他的哀嚎声中,有真情流露,也有演的成分。这演,叫做大领导施压了,我必须哭给我的领导看。“我干不了啦,真干不了啦,这么杀人,是要遭报应的啊!”会哭的张大有饼吃。

四人院中劝瑶琴。何大人不想进,让孙均进,武大人说不行他太凶了,何大人让武大人进,武大人说这也不妥吧,最后让张大进。抛开瑶琴是张大同伙,这锅还是张大背了。

好在张大是个刺头,有整顿职场的能力和潜力,痛骂领导“你怎么这么没有良心”,直话直说“我就是那个替罪羊呗”,该毛遂自荐的时候毫不客气地表现自己“我这还有杯茶”,是个成熟的职场人了。

文戏都还不错,没有刮掉的精忠报国,藏在腰间的小樱桃,大细节里包了小细节。最后全军复诵的桥段,我不想哭,但还是哭了,根本忍不住。岳家军的惨烈和硬气有目共睹。雷佳音《满江红》背得真不错,他觉得他自己背得挺好的,我也觉得他背得挺好的。瑶琴有勇有谋,敢爱敢恨,我超爱她。

电影满江红观后感30字篇二

由于连看了张艺谋的《一秒钟》《悬崖之上》《狙击手》,对张导的期待值拉的可能有点太高了,本来以为张导找到了很好的艺术和商业的平衡点。结果看了《满江红》以后,感觉张导是不是又点过于自信了,历史悬疑+喜剧,真的很奇怪啊,真的很难融合。150分钟的片长,看得我如坐针毡,真的好累。坦白说,我已经很久没觉得在电影院看的如此难熬了。

当然,不得不承认,其实把历史悬疑和喜剧结合,搁谁拍都会很难,能拍成这样,真的也就是张艺谋了。搁别人只能是更难看吧。这事儿类比一下的话,大概就相当于做菜,要把苦和甜硬弄到一起,注定是好吃不了的。

既然是堪称最豪华院线阵容了,那先从演员聊起:

真的也就多亏是沈腾。其实沈腾这个角色真的太难演了。毕竟张大是一个肩负重任、忍辱负重的人,但是他自然是明白张艺谋请他来就是让他做喜剧担当的,所以这个表演的度特别难拿捏。同时,这是历史题材,所以喜剧方式也不能太现代。形成鲜明对比的是,小岳岳的表演和喜剧包袱就太现代了,让我特别跳戏。我觉得观众对喜剧有很大的误区,总觉得喜剧嘛,就是闹着玩儿呗,有什么难的?喜剧也配算文化艺术?其实喜剧特别难。包括一度有人老说,沈腾虽然票房很高,但是从来没有拿过奖,我个人窃以为,这真是对喜剧莫大的低估和误解。

张译演技真的是稳,也很自然。虽然这次演的是反派,但是也非常耐看。

易烊千玺这部戏的这个角色,我觉得不太讨喜,莫名其妙的苦大仇深的,而他的`苦大仇深并不能引起观众的共情。其实不是易烊千玺表演的问题,他演的挺好的,到是这个角色本身其实没有给他太多发挥的空间。

歌舞伎那个角色太拉垮了,两大问题:太现代感了,和沈腾毫无cp感。实在是无法相信她和沈腾是一对,沈腾很爱她,她能为了沈腾自我牺牲……看的太难受了。倒不是说沈腾非要和马丽组cp,但是和这个女性是在是太让人无法相信了。影视作品就是这样,当观众一旦不相信,那就完了。

这个片子还有一个很大的问题,就是我看着看着,经常会忘记每个角色的动机和目的到底是啥……经常感觉主角们也不是很着急啊,他们的行动线并没有给我他们很急很紧迫的感觉。

看到最后,发现主角的目的竟然是逼秦桧背诗,意思是只要这首诗广为流传,岳飞的精神就不朽。额……这未免是过于浪漫主义了吧……浪漫的太失真了。

然后,这个片子还有个方面我很不喜欢,太血腥暴力了。平均五分钟死一个人?而且死的很难看。尤其是春节档,这大过年的,为啥要让我看这么暴力血腥的呢……尤其是沈腾受刑那段儿。演到说要把沈腾和歌舞伎拉去用刑的时候,我就皱眉不已,我就想,不会又要给我看酷刑吧,我真不想看啊,我没那么重口味啊。《悬崖之上》给我看一遍就可以了,何必又来一遍呢。

最后秦桧傀儡那个我也觉得很拖沓。其实有必要都到了尾声了,再来这么一翻儿么。不过也可能本来前面就已经太长了我已经失去耐心了吧,所以看到这里实在是已经忍无可忍了。哎。何况这种傀儡梗在张艺谋的《影》也玩儿过了啊……

总之,这部片子确实制作精良,不能说不认真、不诚意。但是真的,不好看啊。还是一开始策划方向我觉得就有问题。历史悬疑和喜剧硬结合在一起,本身就是胜算很低的一个方向。

电影满江红观后感30字篇三

《满江红》,159分钟,张艺谋,喜剧明星出演——在观摩影片之前,当把这几个关键词放在一起,我想每个人心里都是略带疑惑的。

除奸题材,如何喜剧?快节奏的喜剧,又如何撑得起159分钟?

但当首映过后,口碑释放——及至大年三十,《满江红》以超2亿预售在春节档名列前茅,一切都让人放下心来。

我在朋友圈写道:《满江红》是张艺谋对自我创作经验的一次极致的“反动”——从过去的叙事侧重为影像服务,到这次影像彻底为叙事服务。这(也许?)将为他赢来一次前所未有的口碑与商业的双丰收。

的确,一部古装历史题材电影,既融合了悬疑、惊悚、谍战、情怀等各种元素,又集结了如此多表演风格迥异的演员,既有学院派又有野路子,既有老戏骨又有新人,想要汇成一部完整的电影,对导演的执导能力无疑是提出了极高的要求。

《满江红》之前,这几乎是一个不可能完成的任务。

喜剧演员的风格太突出,正剧的权谋又太严肃,国内几位大导演尝试后都铩羽而归,连老谋子自己,都有过不算太成功的尝试。

但张艺谋就是张艺谋,72岁高龄,执导了两届奥运会、二十余部享誉海内外的电影后,他仍像他的.偶像前辈黑泽明一样,以勤勉和谦卑对待电影,有教训的地方改进,有经验的部分发扬,不断提升自己的导演技艺。

首映中的笑声和眼泪,和首映后的掌声,都证明了,最难拍最容易失败的古装历史悬疑喜剧,在张艺谋手里拍成了。

未来《满江红》如果能够成功,一定赢在剧本的扎实。

以往,摄影师出身的张艺谋最擅长的,就是让观众铭记住电影中那一个个惊世骇俗的场景。这是他的天赋所在。但在《满江红》里,造型风格和色彩美学仍在,却悄然退居其后,让位于故事。

围绕着密信这个麦格芬,形形色色的人物在一座两层的山西大院里,展开了一局高级的“密室狼人杀”。这种暴雪山庄模式的故事,往往最能出彩,无论是《风声》还是《扬名立万》都得益于这个模式。

但是难得的是,《满江红》是少有的历史题材暴雪山庄,几乎所有人都知道岳飞和秦桧的故事。在观众都已经知道秦桧是奸相的历史结局后,电影又如何做出悬疑感呢?

于是,导演把浓重笔墨放在了小人物身上,历史的车轮滚滚而去,而浮沉于大历史的小人物,孰忠孰奸,如何抉择,则成了戏剧性张力所在。

由于空间和时间已经限定,导演得以腾出手来塑造鲜活生动的人物群像。沈腾饰演的张大看上去市井油滑、“三舅”孙均则显得有点愣头青,张译的何总管,看起来城府极深、岳云鹏的武义淳,则好像有勇无谋。

但是随着剧情一次次反转,每个人都戴着面具,有可能面具背后还有面具,身份反转之间,剧情环环相扣,两个半小时的时长,节奏丝毫不慢,台词则在插科打诨和生死攸关之间反复横跳,导演成功地把喜剧中的插科打诨装疯卖傻,和人物的伪装表演融为一体,这让喜剧和悬疑,变得不仅不出戏,不尬,还产生了奇妙的化学反应,喜剧和悬疑相映生辉,悬疑消解了喜剧的悬浮,喜剧又解决了悬疑的节奏沉重。

两者一张一弛间,故事和人物展现得淋漓尽致。在《满江红》里,几乎每一个人物都是立体的,拥有自己的人物弧光的,哪怕是只出场几分钟的小人物,都是有其复杂的人性抉择,这也让这部电影特别的耐嚼。

当然,《满江红》的结尾也是极为浪漫主义的。正所谓:全片不见岳将军,句句皆是报国情。

这种升华的观影快感,值得每个观众自我体会。

在我发完自己的朋友圈,一名影圈大佬突然给我发来微信道:《满江红》,一个近年罕见一流的剧本,从拍摄制作上,从影像、演员、对白、叙事,已经看出国师尽量努力接地气,让观众可以接受这个比较高级的故事和片长……

这不正是2023年料峭之春的中国电影所最需要的吗?

电影满江红观后感30字篇四

在强大的口碑号召力下,必须去影院看看张艺谋的新片《满江红》。再者本人也是张艺谋的拥护者,支持张艺谋也是应该的。

但是看过影片之后,感觉一般。整个故事结构其实比较简单,通过前面的密集情节铺排反衬宋廷的腐败黑暗,堕落苟安。并且,通过宋廷的这种黑暗体质,进一步来反衬岳飞的泣血之作《满江红》出现在昏暗的南宋,这是何等高洁可贵的精神品质。当然,这个大结构的实现是由一系列小人物来实现的。岳飞照耀古今的`精神魅力很可贵,小人物的努力也很可贵。

对于历史背景知识单薄的人来说,这种电影测重的情感结构,会让很多人沉溺其中。甚至会出现一种癫狂性的情绪爆发,为岳飞,为小民的拳拳向阳之心。这就是情怀的力量。这一点对很多人来说,电影应该是做到了。这样也是所谓电影口碑炸裂之说的重要注脚。

但是如果对于有一定的历史背景知识的观众来说,岳飞的可贵是不需要铺排的(事实上,这样铺排也不符合历史)。这个很要命。所以对于有这种视角的观众,这个影片的很多情节设计,炫耀卖点就显得无足轻重。因为无足轻重而显得多余,因为多余,而显得影片肤浅,甚或无聊。这个是对很多人眼中电影核心观赏价值的质疑所在。因为不需要铺排,电影显得无意义。

事实上,电影无意义的概念,还在于岳飞词作《满江红》,说的是收复河山的爱国精神,但是这个影片或者真实历史所表呈现的则是,朝廷昏暗和岳飞爱国精神的巨大矛盾。而这种矛盾,在影片的精神指向上并没有解决。影片也好,传统文化也好,基本上都是说,爱国就好了,抗金就好了。但是秦桧不能杀,宋廷不能亡。在今天依然在讲述这样的故事,缺乏新意。这也是电影无意义的关键所在。

这是故事背后的矛盾性。成也情怀,败也情怀。

电影的角色,配乐都很好。只是感觉张艺谋导演从老文化里面走不出来。这个有点审美上的遗憾。也因为这样的遗憾,掩盖影片本身的很多深湛水准。感觉用力很猛,没用对地方。总之有些遗憾。

THE END
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