繁花小说读后感优秀范文800字

繁花小说读后感优秀范文800字，《繁花》是一部由上海作家写成的上海小说。上海，印象中是一座灯红酒绿的城市，一座摩登的城市，它总是走在时代的前列。下面残浔网网小编整理了繁花小说读后感优秀范文800字的相关内容，以供大家参考。

繁花小说读后感优秀范文800字1

着名评论家雷达先生评论《繁花》，是“最好的上海小说之一，和最好的城市小说之一。”小说中所记叙的时代起于20世纪60年代，终于90年代。着重刻画了这两个特殊的时代背景下，上海市民在时代洪流下的“随波逐流”，以及深刻于点滴不曾变化的上海生活。

刻画一座城市的变迁，最直观的不是去记录这座城市拔地而起的高楼，亦不是那轰然倒塌的的铁塔，而是去观察与这座城市同呼吸，共命运的人民。无论时代如何的发展变化，城市如何变迁，这座城市中永恒的恰是那些随着时代而变，或不变的人儿。

小说的章节布局采用两条主线并行的样式。单数章描述的是主人公幼年的经历，双数章描述的是主人公长大后的故事。两条线并行，亦交织。顺时间线而读，收获的是与主人公共成长的欣喜，交互而读，就更多了几分惊喜在其中，难免连连惊叹。

小说中选取的三个主人公分别是资本主义家庭出身的阿宝，空军干部家庭出身的沪生，还有工人家庭出身的小毛。阿宝的姑姑是沪生的老师，沪生又在买电影票时认识了小毛。三个不同家庭出身的少年在最单纯的年纪相遇，共同成长。这三个来自不同阶层的少年恰恰构建起那个时代下完整的上海背景。文中所有人物的出现都由这三个少年作为牵引，讲述了一个完整的上海故事，时代故事。故事中有人在变，例如，写资本家庭出身的阿宝，幼时和楼下的邻居蓓蒂共同租住在独栋洋房，后迫于时代不得不搬到挤挤挨挨的曹杨新村。这样的阿宝仿佛猛地变得沉稳安定。阿宝的伯父，一个向来享福且矜傲的资本家，也会穿着一件蜂窝一样满是窟窿的汗衫坐在餐桌前毫无形象的席卷餐盘，不留一粒羹饭。沪生少年时的女友殊华，一个活在文艺中的女孩，最终也与生活妥协。他们似乎又未曾改变。几个男孩虽有各自起伏遭遇但也会在蓓蒂的钢琴被强行搬走后，一处一处地帮蓓蒂寻找那架刻着小鱼的找不回来的钢琴。阿宝的父亲虽是革命出身，但在新的革命下，不得不遭遇打压，生活变了，待遇变了，不变的是阿宝父亲对于心中信念始终如一的坚持。书中第十五章，曾经写到60年代当时上海年轻男女的穿着，有时候看似低调，却总是在不经意间露出摩登的小心思。小毛的邻居们也会伙同小毛，关好门窗，用借来的旧电唱机偷听沪剧唱段。看到这里，总是会不禁感叹，这不就是上海吗?

一座城市，变化的是人，不变的亦是人。小说中还附有几张插画，没有多么精致，只是寥寥几笔勾勒出的是作者记忆中的上海，简单，却别有一番趣味。

作品中，另一充满上海特色的是它的用语。文章在总体叙事上采用普通话写作，但在人物对话时则采用上海方言，立时将读者拉进到小说中人物的生活中去。虽是文字，但脑中似乎总有人在带着上海人语调中独有的娇蛮在对话。“不响”却是记忆深刻。

小说开篇，陶陶叫住沪生说“长远不见，进来吃杯茶”。作者金宇澄在后记中写道，“对话一来一去，一股熟悉的力量忽然涌来。”“话本”，一种旧式的文学形态。《繁花》这部作品是在用话本这一旧样式，而运用新语言讲的一个旧故事。作品中不同人物的故事都是由对话的形式引出，不那么惊天动地，顺势而为，贴切自然。

《繁花》中盛开的不仅仅是人，不仅仅是一座城市，还有语言的力量。

繁花小说读后感优秀范文800字2

这本书吸引我的地方是它获得的荣誉--第九届矛盾文学奖，前阵子恰好听到圆桌派的一期节目--《上海的腔调》，《繁花》作者金宇澄在节目中侃侃而谈上海方言的特点，谈用方言写作的难度，引起了我看这本长篇小说的欲望，看看繁花是否似锦?

该书以60年代和80年代两条时间为线索，以沪生、阿宝、小毛三个男人为主要人物，讲述一段特有的上海市井生活，混乱而昏暗。三个男人就像树干，枝杈上挂着各式各样的女人花。超凡脱俗如莲花;雍容高贵如牡丹;温文尔雅如兰花;暗香浮动如梅花;千娇百媚如玫瑰;热情奔放如葵花;暗香浮动如梅花;柔弱楚楚如菟丝;命浅福薄如牵牛。有书评说书里的女人个个都像是吃了春药，其实那是每朵花都努力盛开的样子，极致地想要彰显自己的美。无奈，凋零是花朵的宿命，繁花似锦终凋落，坠入红尘碾成泥。

写作方式是作品获奖的一个标准，《繁花》就属此类。以上海方言，或者是上海人说话的方式来叙述，故事可以不精彩，语言却很有特色。书中没有很多的内心活动的描写，也没有特意刻画人物，以上海人特有的细腻，只用一两个词就把人物描写的很丰满。作者反反复复使用同样的句式、同样的内容，看似累赘，却形成了他独有的模式。只不过，每个女人的结局都像花朵凋落一样，没有好的下场。难道作者想以这种方式来引起人们的反思，女人真就该这么惨吗?

前阵子杨丽萍因不生孩子被攻击其失败的人生;最近热播的《乘风破浪的姐姐》中，92斤的金沙带着称吃饭，被称为自律;CK内衣启用大码、黑人、变性模特，遭非议。女人太难了吧，不生孩子不行，不结婚不行，胖了不行，黑了不行，聪明了不行，笨了也不行。成功的女人要么是白瘦幼，要么是家庭美满的女强人。谁给的标准，又是谁在把它变成铁律，在不危害到社会和别人利益的情况下，女人爱怎样就怎样，就让上帝不响......

繁花小说读后感优秀范文800字3

这几天读金宇澄的《繁花》，读了整整两天，说这部小说是2013的年度长篇，又是海派文学的标志。

读完最后一行，时近黄昏，心境也像窗外的天色一样黯然，还有几分难以把握的茫然。

《繁花》在叙事语言上的尝试确实令人心悦诚服。首先，小说用上海话来写，作者坦白出版时将稿子逐字逐句通了多遍，为了让北方人也能懂。沪语写作是骨子里的，真是写出了上海人的某种思维或者心理，不懂上海话的北方人也许能看懂，但不一定能体会其中之妙。其次，《繁花》通篇都是短句子，但是很耐读、有韵味;写法上只写人物如何说、如何做。作者说他感兴趣的是，“当下的小说形态，与旧文本之间的夹层，会是什么。”我想说的是那份黯然和茫然。

《繁花》里有三个核心人物，都是男的，阿宝、沪生和小毛。阿宝爷爷曾是大资本家，阿宝爸爸少爷出身参加革命做地下党，不过那个年代资本家和地下党都不会有好日子过;沪生家是军队干部，“wg”中受冲击;小毛家是地地道道的工人，哪个年代都是踏踏实实的底层，没有大起大落。这三个人从小是好朋友，小说由这三个男人牵连出众多的男人和女人，家人、亲戚、朋友、同事、邻居，当然还有时代与社会。小说对这三个男人从懵懂童年一直写到中年老境，故事的时间跨度有半个世纪，从五、六十年代写到九十年代后的当下，但不是连贯写下来，而是分成“过去的故事”与“现在的故事”两条线索来讲。小说共三十一章，凡单数章节讲述“过去的故事”，凡双数章节讲述“现在的故事”，就这么均衡地交叉隔开。“现在”这部分没有太明显的时间跨度，似乎是一个静止的时空;而“过去”这部分有着清晰的时光流逝，看着这三个少年日渐长大，历经人生的酸甜苦辣，两条线索最后融到一起，是“过去”一步一步地走进了“现在”。小说读了过半，我开始有了比较明确的感觉:喜欢单数章节，不喜欢双数章节。喜欢与不喜欢的理由是一致的，是人。喜欢单数章里的人，包括他们的故事;不喜欢双数章里的人，当然也因为那些故事。

“过去的故事”包括阿婆带阿宝和蓓蒂回乡下老家、蓓蒂和阿婆化鱼遁世的故事;姝华爱书的故事;兰兰和大阿妹的马路游戏故事;小毛和银凤、小毛和春香的故事，等等。这里的女孩儿让人怜爱，这里的少年有情有义。这些故事的背景主要是wg，一个物质贫乏政治残酷的时代，但少男少女们自然有各自的方式，生命的根须从土层中汲取滋养，就算是一棵野草，也有属于它的露水与阳光。即使写到那些伤痛的场景，比如，阿宝家搬到曹阳新村后所用的公用茅厕、阿宝娘娘与离婚丈夫“急吼吼”办事把祖父的床榻弄坍了一个洞，那些伤痛把那个时代的记忆一点一点地复活了，线条与色彩都清晰可辨，读的时候会有一种让你珍惜的感觉。但是，“现在的故事”好像是一个混沌又单调的世界，因为它总是类似的场景，那些没完没了的饭局。饭局上的男人们都是什么什么“总”，康总、陆总、徐总以及宝总，还有台湾人、韩国人、香港小开这样未以“总”冠名但实为“总”的;女人们则是如汪小姐、梅瑞、苏安、玲子、亭子间小阿嫂，风情万种兼具手段谋略。饭局上少不了的是酒和，男人和女人在一团酒气中将一个个演绎成活报剧。汪小姐最后怀了怪胎、梅瑞落入自己母亲与情人的陷阱而倾家荡产，她们的结局固然可哀，但未必让人同情，因为她们本也是处心积虑惯于玩弄别人的。所以，从那个有着鲜活记忆的“过去的故事”一步步迈入晦暗无聊的“现在的故事”，读到最后，心境是越来越沉的。